Marche-frontière Ahmed Slama

Le flow comme une errance, une inscription dans un autre espace où le flot des mots rattraperait la perte d’identité, ce sentiment de clandestinité dont Ahmed Slama dessine les contours. Un homme égare son titre de séjour, tout ce qu’il est, à commencer par son nom, s’effrite. Dans une succession de fragments sur le vif – la vie telle qu’elle s’observe au bistro ou dans la marge -, Marche-frontière ou la tentative d’approcher la vérité de l’écrit, de ses flottements identitaires.

Soixante-neuf tiroirs Goran Petrovic

Arpentage inventif, savamment architecturé, d’un espace littéraire en partage, des voyages que sont, jusqu’en leurs paysages et impressions que sont les lectures. À travers tous ceux qui s’y soustraient, se retranchent dans les livres, dans leurs imaginaires amourettes, Goran Pétrovic donne une image saisissante de l’Histoire de la Serbie. Soixante-neuf tiroirs est un hymne inquiet et flamboyant à la lecture.

Confusion Elizabeth Jane Howard

L’entre-deux, infernal et incertain, juste avant la fin. Confusion. Avec toujours la virtuosité de son exactitude psychologique, avec son, art de situer exactement tension et non-dits entre les êtres, Elizabeth Jane Howard nous replonge dans le destin contrarié de chacun des membres de la famille Cazalet. Confusion saisit, avec une grande tension narrative, les infimes modifications, les renoncements et deuils aussi, de ce passage à l’âge adulte.

Grand Union Zadie Smith

Les mots et leurs avers dans une dénonciation amusée des apparences où ils nous confinent. Ces dix-neuf nouvelles de Zadie Smith s’interrogent finement sur les identités, humeurs et autres infimes variations contenues dans toute mise en récit. Grand Union montre tous les aspects du talent de la romancière : sa capacité à poser un personnage, une situation dans son exacte inscription sociale, raciale et sentimentale mais aussi son aptitude à essayer d’autres univers pour continuer à renseigner et critiquer notre moment historique.

Les bâtardes Arelis Uribe

Le moment où l’on passe à autre chose, celui où advient la réalité – entre horreur et humour – de la vie de jeunes filles de la classe moyenne inférieure, celui surtout où ces huit nouvelles parviennent à incarner, dans les objets où dans les sensations, le souvenir. Outre le nécessaire projet de faire rendre voix à celles que l’on ne voit pas, Les bâtardes parvient à incarner des situations, des malaises, une vision. En quelques pages, dans la précision de ces notations à la première personne, Arelis Uribe incarne le Chili des années 90.